光辉岁月纪念曼德拉，纪念家驹，两个感动世界的人。。。。。。。。。

　　光辉岁月 关于曼德拉 关于黄家驹献给那些执着最求理想的人

　　




　　







　　
　　黄家驹的名作《光辉岁月》不知道听过了多少遍，可我并不知道这首歌曲为谁而作。我偶然发现这是写给纳尔逊·曼德拉的。确切一点说，是写给被囚禁在罗本岛的曼德拉的。

　　如果没有世界杯，也许我一辈子都不会知道这个事情。在罗本岛上，曼德拉怎样感动了世界，感动了黄家驹？

　　可是，在我的记忆中，或者说是印象中，根本不明白为什么世界上有那么多人对曼德拉如此顶礼膜拜。他是一个伟人，一个距离中国人生活极其遥远的伟人。

　　在南非一个月，我听说了一些这位伟人的故事，可是道听途说的总是没有亲身经历的震撼。没别的，一个人能在4.5平方米的小屋内生活18年，只从这一点就足够让我肃然起敬。

　　世界杯进入1/4淘汰赛，你可能会很惊讶，为什么参赛球队的队长会讲话，那是国际足联的规定，全世界要向种族主义说不，而昨天加纳队与乌拉圭队赛前特别扯出一个条幅：“SAYNOTOTHERACISM（向种族主义说不）”。这与曼德拉奋斗一生的目标完全一致。国际足联之所以能将世界杯放在南非，肯定是“给了曼德拉面子”。如果没有感动了世界的曼德拉，也许就没有南非世界杯。

　　开普敦好望角的意义是促进了欧亚大陆的水上商贸交流，罗本岛的教育意义则是让人知道那段历史，永远对种族主义说不。

　　先了解一下罗本岛。罗本岛是位于西开普省桌湾中的一个13平方公里大小的岛屿，南非早年曾试图在此建居民点，后来改成流放地。1846年到1931年，罗本岛成为麻风病人的收容所。上世纪60年代中期到1991年，罗本岛成为南非最大的秘密监狱，关押的大部分都是黑人政治犯。

　　粉刷一新的罗本岛监狱

　　到罗本岛，心灵会受到洗涤，但首先经受洗涤的将是身体。从开普敦的维多利亚港到罗本岛坐船起码需要40分钟，因为开普敦海域是两大洋交会，风浪巨大，很多人的身体都吃不消，呕吐的、眩晕的大有人在。

　　登上岛的那一刻，尽管黑人船员的态度温和，满面笑容，可是你仍会感受到一种庄严和约束。罗本岛不接受自由游览，下船之后马上要登上游览大客车，这是一辆超级大客车，载客数量就像一架小型客机，一横排就有五个座位。

　　黑人女导游只提供英语服务，如果你的英语听力欠佳是不行的。而且导游非常严格，你要是胆敢打电话，她必然会投来刀子一般的目光。

　　大客车将环岛一周，首先要到一所小监狱，这是种族隔离时代新来的政治犯被关押的地方。随后来到石灰矿，曼德拉曾在这里进行劳动改造。

　　而来到罗本岛上的一块空地时，导游说：“这里是当时岛上犯人的足球场。”据说，当年囚禁在这里的犯人是通过足球和网球完成信息传递的，因为平时他们没有什么接触的机会。

　　导游介绍：“他们故意把网球打到后面的草丛里，然而四处寻找，而网球里面往往有着重要的信息。当时，曼德拉正在撰写回忆录《通向自由的漫漫之路》。为了写作这部书，他每天吃完晚饭就睡觉，10点钟起来后一直工作到凌晨。书稿完成后，长达500页的手稿原稿被偷偷埋在监狱的球场里。”

　　最后，大客车将把你正式“送”进罗本岛监狱。尽管铁丝网能够让你感受到当年的肃杀，可铁丝网上甚至没有一点铁锈，很难让人相信这是过去的老建筑。

　　据他人介绍，罗本岛自接待游客旅游后，大部分地方都在原貌的基础上进行了重新的修葺和整理。从外面看罗本岛监狱的岗楼，高墙是一尘不染的，为了这一次世界杯，据说罗本岛监狱也重新进行过粉刷。

　　精神教育基地罗本岛

　　走进监狱牢房，里面别有洞天，我自认为是没有用错词。

　　虽然进门两侧都是一间接一间的牢房，可是再往里面走就很怪异了。这里不仅只有一层，径直走进去有楼梯，还有四个出口，每个出口都很深，让人不知道向哪里走，就像是迷宫。据说，把监狱设计成迷宫是为了摧毁犯人的意志，当时的种族隔离政府为了囚禁黑人政治犯可谓煞费苦心。

　　再看墙壁和水泥地，均是刚刚粉刷过，为了美观和防尘土，全部刷上了亮漆。如果每个牢房的铁门和通气窗的栏杆去掉，这里更像是一所学校。

　　而进入监狱的参观也是从上课开始，每批游客都将被安排在一间可以容纳50名犯人的大牢房内听导游进行讲解，这里已经变为博物馆，当年的床铺只留下两张，上面的毯子和枕头都保持原貌。

　　东方人对于导游的英语解说感到崩溃，一个英语专业的记者说他完全听不懂。可西方人却听得入神，不时还会发问。当有人的电话铃响起时，其他游客的表情非常愤怒，他们完全将这里当成了精神教育基地。

　　因为实在听不懂，只能去索取资料，看着文字，我们这些东方人才能更好地了解曼德拉。

　　曼德拉4.5平方米的牢房

　　导游最后带我们去曼德拉曾经被囚禁了18年的牢房——在罗本岛监狱的所有牢房中，目前为止只有一个牢房锁着门，而且里面有物品，这就是曼德拉的。

　　在导游的带领下我们终于穿过迷宫般的走廊，来到曾经属于曼德拉的4.5平方米牢房。

　　牢房的铁门紧闭，外人只能透过铁栏杆看到里面的世界。一条灰色的毯子有些陈旧，是曼德拉当年用过的，上面画着一头狮子和一些看不清的单词。曼德拉盖过的毯子整齐地放在灰色毯子最上面。灰色毯子左边是一个小板凳，同时也是一个小桌子，上面放着饭盆和水杯，挨着水杯的是一个红色垃圾桶。

　　罗本岛监狱每到清晨都会响起铃声，因此很多政治犯都习惯了早起。被编号为46664号囚徒的曼德拉，每天起床后便到牢房外的庭院里慢跑，然后再做200次仰卧起坐、100次上肢伸展和50次俯卧撑，这一切都是在牢房里完成的。而在这个4.5平方米的狭小空间内，身高1.83米的曼德拉是不能伸直双腿的，在这里18年，也意味着曼德拉蜷缩了18年，就是蜷缩在这个牢房内，曼德拉完成《通向自由的漫漫之路》的写作，完成了一个伟人的塑造。

　　南非世界杯正在如火如荼的进行，而世界杯能够在南非这片土地上进行，和一个人的努力密不可分，他就是南非黑人领袖纳尔逊曼德拉。对全世界来说，曼德拉的传奇一生和他的丰功伟业早已是家喻户晓，他成了南非的象征，而全世界众多的艺术家则愿意为这位人权斗士歌唱。最近一个月，央视5套经常能听到一首熟悉的歌曲《光辉岁月》，这首歌是BEYOND乐队向曼德拉致敬的歌曲，亦是赞颂人文主义和种族抗争的传世经典。CCTV5在一档专题节目中说：“据说中国使馆的朋友曾拿这首歌给曼德拉听，并把歌词内容翻译给他，老人听完不禁动容。”



　　整首歌的创作过程并不长，大概就是黄家驹在报纸上读到关于曼德拉的故事，当时曼德拉还不是南非的总统，而是仍在狱中的阶下囚，而黄家驹能以此为灵感写出一首歌，并非心血来潮，1990年，Beyond远赴非洲肯尼亚，亲眼目睹了第三世界饱受战争和灾祸摧残的人民，他们的对非洲这片土地上发生的故事非常关注。除了乐队一贯关注社会现实的创作态度以外，曼德拉的故事更是引起了黄家驹内心强烈的共鸣。



　　有人说这首歌的主旨是传递平等博爱的精神，没错，但是从创作人和乐队的角度来说，这首歌的精神内涵更多是关于抗争与希望。而这些背后的故事，又是香港音乐史上一个艰辛的乐团打拼梦。



　　香港是一个不折不扣的发达的商业社会，娱乐工厂，物质和金钱是这里永恒的主题。而香港的流行乐坛也不例外，听众们亦甘愿为包装精致的流行偶像们奉上鲜花和膜拜，而在所有这些物质和享乐主义背后，被真正被忽视的，反而一直是音乐本身。



　　尽管如此，在所有这些风花雪月，和谐繁荣背后，当时的香港还孕育着另外一种声音，虽然这种声音很少有人注意和欣赏，那就是以反叛精神为特点的批判现实和反映人性的摇滚音乐。虽然说香港是英国的殖民地，有大量机会接触西方的摇滚音乐，而70年代末一批英国新浪潮乐团的登陆演出也引起了不小的反响，但是在本地乐坛来说，这种音乐则一直是艰难生存在地下的非主流音乐，不被大众所接受。



　　黄家驹是70年代末香港音乐青年中的积极分子，16岁开始迷恋西欧的摇滚音乐，英国60，70年代的Pink Floyd，the Beatles，Yes，King crimson, Genesis, David Bowie, Deep Purple等等前卫摇滚团体（Progressive rock）和迷幻（Psychedelic Rock）乐队以及一些吉他大师对黄家驹影响尤深，他于1983年与几个志同道合的伙伴组建了Beyond乐队，成立之初乐队大部分音乐风格是以前卫摇滚或艺术摇滚（Art Rock）为主，结构上也多是长篇大论的乐句和复杂多变的演奏技巧，作品长度多在8分钟到11分钟，而大部分都是没有歌词的纯音乐，注重表达音乐本身的艺术性,实验性和一些文学特点。




　　1983年，乐队凭借一首前卫曲风的《脑部侵蚀》（Brain Attack）获得地下乐队比赛冠军，这首曲的意境是讲一个患有迫害症的妄想狂因罪入狱，多年后刑满释放，却得不到社会的接纳和认可，出狱后受到人们的歧视，压迫和排挤，最终走向毁灭的深渊（这首作品收录在“香港摇摆”合集中）。另一首当时的代表作《大厦》（Building）则是讥讽现代城市和商业社会的种种怪现象。虽然初生牛犊，条件有限，音乐录制较为粗糙，音乐编排也不够顺畅，但对于当时的香港地下乐坛，却是可贵的尝试，表达了乐队最初的摇滚理念。在当时原创音乐很少的香港，很多乐队主要以翻弹国外音乐为主，Beyond则以前卫姿态奠定了其在地下乐坛的地位。而后两年，乐队经历了人事变更，贝斯手黄家强和吉他手黄贯中相继加入乐队，他们又尝试了华丽摇滚，新浪潮音乐，重金属/硬摇滚，后朋克，视觉摇滚，弗拉门戈，氛围音乐，融合爵士，新古典主义等多种曲风。



　　然而Beyond却并不甘心永远停留在地下, 他们一直怀着一个更大的理想，他要将摇滚音乐带上香港的主流乐坛，将摇滚的精神和文化传递给普通大众，“我们想香港听众知道，流行音乐不仅仅是他们听到得那些流行曲。”当时，有人说Beyond会成为香港的披头士，黄家驹回答：“这根本不是什么英国60年代乐队的复兴，这是香港乐坛的革命! ”

　　但是那个年代的香港，玩乐队是绝对的不务正业，是不被人正眼瞧的行当。不顾家人的反对，黄家驹和三位伙伴辞去了工作，专心致志做他们的音乐，女友也因此与他分手。“他们觉得搞这些是没有前途的，不如找一份踏实的工作，父母问我想成为谁，我答不出，但是我不能没有音乐，总之没有音乐我会死。” 从此，Beyond四子踏上了漫长而艰辛的探索之路。起初几年的生活很清贫，四个人挤在一间狭小的出租房内，每天就是做音乐，练习乐器。经常没有钱吃饭，只能吃面包，有时甚至连吉他琴弦断了也只能凑合继续弹。生活虽然艰苦，但是他们却从朝夕相处的音乐世界中获得极大的满足感。



　　1985年，通过一场地下音乐会，终于有唱片公司发现了他们，但是却不愿给他们投资出唱片，于是四人用打工攒的钱和借款，自资制作和出版了“我们第一张也是最后一张摇滚专辑”——《再见理想》，这张专辑在香港乐坛史上占有重要地位，亦是Beyond开始走上地面的标志。弥漫着死亡实验气息的《Dead Romance》，编制者艺术摇滚结构的《谁是勇敢》，《The other door》都是那个年代难得的音乐尝试。但是，这张专辑销量惨淡，他们的音乐风格与主流流行之间距离太远，而黄家驹也意识到想要让摇滚音乐在香港流行起来，需要漫长的时间和过程来吸纳和培养乐迷。同时，唱片公司亦积极要求他们改变形象，摆脱过去地下乐队给人的观感，以适应主流乐坛的口味，“就是说我们要把长头发剪短，不要在镜头前吸烟，牛仔裤也换成西服，最好也没有纹身等等。可能是香港的妈妈们会看到担心孩子学坏，因为根本上他们就是认为玩乐队的就是不务正业的阿飞。”

　　

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　　毎次听这首歌,心潮难平,眼眶中都不由的噙着泪!--哥,都已经是1965年的哥了!不知为何?自己都搞不明白!而且特别喜欢这歌!