相顾无语半生缘——走近张爱玲

　　静夜，随手从凌乱的书架里拿出一本书，张爱玲的《半生缘》。
　　床头橘红的灯光散淡的照耀着文字的墨香，岁月的胶片失去了底色，经年的沧桑也洗尽铅华。顺着略带感伤的笔调，张爱玲，这位民国时期的临水照花人，用她的笔演绎了一个华丽奇异却又充满了无奈、凄凉的世界。
　　她兴致勃勃地描述都市里的生活，然而我却分明感到，这热闹的笔触背后浸润着难以言明的悲哀 。
　　“他和曼桢相识，已经是多年前的事了，算起来倒已经有18年了……日子过得真快——尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过 几年的工夫，这几年里却经过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了……”
　　这样的句子，张爱玲象随口而出，没有丝毫的色彩。在叙述这样一个注定承受着苦难、屈辱、哀痛的故事时，她的语调却是这样平静。合上书页的刹那，却沉沉的感觉到平静背后那种深深的苍凉。命运跌宕的无情、时光流逝的悲哀 、浮生若梦的嘲讽，把这苍凉体现得淋漓尽致.
　　张爱玲的小说里，少有正常的感情，有的只是欲望枷锁下压抑的疯狂、精打细算的婚姻筹码。《半生缘》里却有，这是充满零星折磨、生死苦难的人生里的恋爱 ，内敛、含蓄、透明却又纤弱。随同 着两人之间的相互猜忌 、家庭的阻拦、机缘的擦肩而过，这依然是世俗却美丽的恋爱 ，平淡却真实地存在。

　　沈世钧、顾曼桢、顾曼璐、叔惠、豫瑾和翠芝等等，不过

是平凡的众生男女，他们的人生也都是都市街巷间那些最普通不过

的人生。他们都是一杯清茶，甜中带苦，香气却悠远。直到十八年后的重逢，那袅袅的香气依然让他们的心微微发抖
。十八年后的再次重逢，早已物是人非，即使再相爱又能如何，又或许真的是相见不如怀念，因为看着岁月在对方身上刻下的印痕，思念的容颜早已苍老，看着一年又一年季节无情的走过，却再也无法回到十八年前的那一天，想象曾经的年少轻狂，在看看曲折
困顿的现状，内心的痛苦与后悔最是折磨。就连仅存的那一点希望和梦想也无情的被毁灭，宿命面前这一切都是那么的惨白
而又无力，他们只能让心麻木，强颜欢笑，把眼泪和心碎留给别人看不到的自己。<br>　　有过爱，相爱的人可以永远在一起，即使生活平淡却是可以握在手心里的幸福。这种宁静有情的幸福，可以让人流下喜悦的泪水。然而太多的惊变，让沈世钧们蓦然回首，半世苍凉，然后默然转身。<br>　　张爱玲说：“时间与空间一样，也有它的值钱地带，也有大片的荒凉。”她笔下的人，似乎都在大片的荒凉里无奈的苦笑着。相爱的人不克不及
长相厮守。费尽心机得到的东西却索然无味，“就像一碗素虾仁”，不过

如此——张爱玲用纷乱的追求和肥皂泡般幻灭，拼凑成了不尽如人意的所谓都市男女的新生活。 <br>

　　张爱玲的小说里，少有正常的感情，有的只是欲望枷锁下压抑的疯狂、精打细算的婚姻筹码。《半生缘》里却有，这是充满零星折磨、生死苦难的人生里的恋爱
，内敛、含蓄、透明却又纤弱。随同
着两人之间的相互猜忌
、家庭的阻拦、机缘的擦肩而过，这依然是世俗却美丽的恋爱
，平淡却真实地存在。<br><br>

　　似乎觉得，张爱玲的文风，前期绚丽多彩、灵光四射，中期妩媚丰满
、圆润动人。而后期，从《十八春》到《半生源》多了平淡多了理性，多了大起大落痛定思痛的淡然和洞明。也许，她已经将人生的况味与思考融入笔下，在笔下幻化了另一个自己。<br>　　当作家的命运与作品的情节汇合一处，文字就有了灵魂和生命。张爱玲用孤独塑造作品的灵魂，用幻想编织文字，远远地站在地平线之外，向她所爱的人透下苍凉的一瞥。恰如顾曼桢，半生缘尽，一世苍凉。 <br>

　　回头再看十年前的老电影《半生缘》，最后是沈世钧和顾曼桢两人娓娓倾诉的情景。随着沈世钧一声“再也回不去了”的叹息，两人相顾无语。镜头切换至漆黑的夜，沈世钧握着手电，形单影只，刻意找寻，光芒照在那只红色的绒线手套上暖暖的，淡淡的。<br>

　　那一刻，似乎生命所有的美丽与苍凉都找到了诠释。似乎，所有的诠释对生命的沧桑都又无从说起——十八年是长河里惊鸿一瞥。重逢时爱恨情愁却早已云淡风轻。纵然他们心中还有不舍的余味，还有久久向东奔流的一江春水，而纵然春水满江，却再也不克不及
回头。<br>　　好象听到张爱玲在说，“恋爱
，是寒夜里温暖的灯火。”<br>　　又象听到张爱玲在叹息，“幸福，为何总在一步之遥？”<br>

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